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库尔贝其人并未改变，1870年第二帝国崩溃了，他热情欢迎巴黎公社，成为美术方面的负责人。上海名片印刷介绍在人们愤怒地要砸坏一些艺术品时，他尽力保护，说服人们，只有在推倒象征拿破仑功绩之一的凡多姆广场的圆柱纪念碑这件事上他负有责任。凡尔赛的保守政府镇压了公社，库尔贝被送上法庭，关了几个月，被病负担重建凡多姆圆柱纪念碑的费用。

关于他保护了很多艺术品之事，无人提及。受到如此的侮辱与迫害，他只得于1873年流亡瑞士，定居在日内瓦湖畔。库尔贝不能忍受流亡，被人遗忘太痛苦了。在保守的社会里无人提起他，画送到沙龙遭到拒绝，给他的答复是“他不能在展览会露面了，他应当被人们认为已经死去”。

可悲的是青年画家对他已失去兴趣，马奈和一些画家曾聚集在他周围，但是他思想上走得太快，而在艺术上的先锋作用则还不够。资产阶级在政治上的反对和先锋派在艺术上的反对，使库尔贝的艺术失去声誉，始终没有完全恢复昔日的光彩。上海名片设计介绍资产阶级不喜欢他选的主题，艺术家们不喜欢他过分强调主题。其实，库尔贝十分相信文艺复兴的基本主张，即凭主题作画。对于他，绘画仍然是一面镜子，他比别人高明之处并非他把现实创作为某种新的东西，仅仅是他更尖锐地看到现实。他的作画眼力精确敏锐，曾夸口说他的一组画“和数学一般准确”。

库尔贝的大幅画《画室》是令人信服的，给人一种静默之感，总结了他七年的艺术生活。画中每个人物都表明一种含意。他自己居中，坐在画架旁画着家乡景物，一个裸体女模特儿和一个小男孩在旁，象征生命的力量；右边画着他的朋友们，左边是他所画过的人们。

他作画天真又自信，他产生一幅作品如同苹果树结出苹果一样自然。上海名片制作介绍笔法和形象，画和主题之间的复杂问题一般看来是不易处理的，库尔贝对此则比较轻易。他并不是那种在“画什么”和“如何画”的冲突之中心情不安的画家，并未象以后的马奈那样面临为难的抉择。《碎石工》作于1848年革命的后一年，是他创作下层生活主题的开始，它丝毫不含有理想，而是创造了民主艺术。

连柯罗如此热爱自然的画家都没有这么直言无隐地画出来。还有杜米埃和米勒虽然着重表现农民、工人和城市农村的日常风貌，也和他不同。杜米埃画得概括含蓄，米勒略带诗情。19世纪60年代库尔贝已在沙龙崭露头角，现实主义者题材的革新已成定局。在这个基础上，马奈和印象派开始了新的惊人的绘画技法革命，去记录当时的生活。