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对于艺术家来说，艺术即如生命。在有成就有地位的画家之中，尚有不能决定走保守或创新道路的，何去何从，这一选择似乎重于生命。大卫的学生让格罗就是这样一个徘徊不定的人物。格罗青年时与拿 破仑夫人约瑟芬相识，因而成为拿破仑的随军画家。他画了―幅拿破仑慰问《乍发城的瘟疫患者》，在1804年沙龙展出时，由于色彩明亮，突破古典主义的阴沉色调，受到青年人的注意。青年画家们当时一齐把花环挂在这幅画上，表示对作品中表现当代的生活主题、真理和色彩的赞美。他的另一幅杰作《波拿巴在阿尔科拉桥》，描绘拿破仑青年时在敌方占优势之顷刻，身先士卒冲上大桥，使军威大振，反败为胜的史实。法国人很欣赏此画。拿破仑不耐烦久坐让他画像，他只好尽力画速写，画得居然颇似这位将军的风度。

当时巴黎已开始有反对禁欲的古典主义的行动，作为大卫的学生，格罗仍然是古典派的主要人物，他画反应〖现实题材的作品，使一些青年画家受到鼓励，以后这群青年中产生了浪漫主义者。格罗曾一时在两方面都受到尊敬。拿破仑失败后，波旁王朝复辟，格罗并未受到任何打击。181彳年他已是学院的成员，1824年授予他男爵爵位。

大卫这位严师对于格罗的新倾向很不以为然，他从国外写信给格罗叫他停止画“这些无益的和偶然性的绘画”，把才能用于“美的历史绘画”。上海名片印刷介绍大卫所指的是希腊、罗马历史上的事件,他认为只有这些才是高贵的艺术所适合的题材。他不能接受他的时代中的事件作为历史画。而且，他认为在巴黎格罗是新古典主义的领导者，应当照他的原则去维护这个画派。

格罗的性格并不象老师那么理性，他眼看年青一代奔向浪漫主义，脱离古典主义，按老师的话无异于拖青年人的后腿；另一方面，又受良心谴责，感到自己背离了老师的理想。大卫不久逝世，格罗纪念老师，极力促使自己画大卫赞许的题材。他的古典风格之中不免生硬造作之处，引起浪漫派青年画家的公开嘲笑，于是他认为自己给大卫的学派带来损失，而又无勇气背叛老师去迎向新的潮流，终于投河自尽。格罗的气质和他的艺术都不适合领导古典画派，他不能按自己所愿去发挥才智，也足见大卫的威信之高和学院的绝对权威。

真正给新古典主义带来荣誉的是安格尔，大卫的继承者，第一流的学 院画家。上海名片设计介绍1801年获罗马奖，1806年才去意大利，在那里住了十八年，一半依靠奖学金，一半依靠为旅行到罗马的游客作铅笔肖像画，微少的收入亦可弥补生活费用。他的小幅素描速写有精雅的趣味，他能以无懈可击的技法画出口世纪最优秀的小幅肖像画。他的肖像画精确无比，惊人地相象，但缺乏温暖的感情。安格尔住在国外多年，避开了当时騷乱的、戏剧性的改朝换代和观念的改变。在国外时，他经常把画从意大利 送往巴黎,在沙龙中颇受重视。

正当古典主义和浪漫主义争论最激烈的时候，安格尔于1824年回到法国。当时古典主义正无得力的人领导，他们欢迎安格尔归来。不久他有力地领导这一画派，青云直上，很快就进入学院成为掌握实权者。重要的是安格尔以身作则，全心全力维持古典主义重要地位。安格尔和大卫不同之处在于他认为处理方法比题材更为重要。他先是一个狂热的素描者，对于色彩具有特别的看法。上海名片制作介绍“画好了素描就能用色彩画得好”。 他的色彩也是仅仅为了强阏他绘画上的素描。他说:“鲁本斯和凡“戴克能够画得悦目，但是他们欺骗眼睛——他们属于色彩不高明的画派，虚伪的画派。”从安格尔早期在罗马所作的画就看出他是一个无误的素描者。他的历史画和他的老师大卫画得一样的冷峻，没有感情。但他画的人体是健壮雅致的，如《泉》、《土耳其浴》。提起安格尔，人们首先想到他那流畅精 练的线条是无可比拟的。

安格尔面临着浪漫主义者激烈的挑战。