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巴黎继罗马作为艺术中心，也确实有一段历程。当进入17 世纪之时，法国艺术的各方面,建筑、雕塑、绘画全都趋向于模 仿意大利，艺术家们一心向往意大利，根本没有想到法国应当有自己的艺术。他们在几个世纪之前已造了那么奇妙的大教堂，雄伟的哥特式雕塑，彩色玻璃画和细密画，在这些成就之后，再去一味模仿，未免有失自尊。

直到1648年，官方终于感 到这一点，为了提髙法国的威信，决心把艺术转为官方控制之下的爱国事业。上海名片印刷介绍先是国王，而后是政治家，共同计划把艺术中 心从罗马转到巴黎。很多措施紧跟着这一决定而来，他们创办了学院，以保证法国艺术的水平，以及高雅的趣味。他们支 持艺术家，国家给他们一些任务去完成,正如拿破仑日后所说 的“去满足法国人对光荣的渴望”。

这个学院由法王路易十四交给国家开办和掌握。为了进 一步计划使法国成为意大利的后继者，几百万法郎投入艺术事业，终于造出了令人信服的古典式建筑，例如凡尔赛宫。凡尔 赛原来是一个不大的砖石结构的普通房子，供路易十三打猎时使用。路易十四感到在巴黎不安全，他将权力集中在自己手中后，既为了急迫的政治目的，也为了美学的原因要造一座宫殿，它能使贵族们无法活动，把整个政府机器置于一个屋顶之下。凡尔赛宫可容纳一万人，面临花园的正面全长500多米，有375个窗户。

路易十四和他的宫廷于1682年迁入。在路易十四治下虽然仍是强调复古，但无论如何，那时快速成长的艺术家们给宫廷增添了光彩，艺术充满了活力。上海名片设计设计为了使凡尔赛宫的内部装饰完美无瑕，集中了大批力量来创作绘画、雕塑、家具、壁毯，以及一切装饰和工艺品。总监督是路易十四的首席画师，也是皇家美术学院的第一任院长勒‘布朗。他要求以上各项装饰、工艺 品风格统一，这种风格被称为“路易十四式”。艺术虽然得到培育和发展，但与此同时，法国把官僚作风、国家法规皆强加于艺术家。到了19世纪，最优秀和最有主见的艺术家联合起来攻击学院。

从历史来看，法国人是卓越的雕塑创造者，在大教堂雕刻之后，很多雕刻都是装饰性的。从凯旋门到凡尔赛宫的水池， 林荫大道和官方建筑都因雕像而生色。上海名片制作介绍公共的纪念碑都雕有象征性的人体，喷水池则以仙女和海神装饰。雕塑家装饰了巴黎，在巴黎到处可见的雕塑，使人们感受到形象美,意识到人的创造和艺术的感人力量。装饰性雕塑家古戎创作的三个水池上的仙女，是法国人心目中的理想形象，那优美的姿态和精致的衣褶，可与后期希腊的形象相媲美。人们当然会记得肖像雕塑家乌东所作的伏尔泰像，公认为稀世之作。

早期的法国画家几乎全在佛兰德斯和意大利的影响之下，没有人感到必需求得法国自己的风格。17世纪首先要提到的画家是尼古拉.普桑，他出身于诺曼底的穷人之家。到巴黎学艺术之后，他的头脑里充满了对意大利艺术的无上敬意和对古希腊罗马的无限崇拜。唯一的愿望是去罗马。后来他和一位富家女儿结婚，用了妻子的钱才实现他的心愿。他在罗马附近的山上造了一所房子，就一直住在那里。只有一次，应法王路易十三的邀请，回巴黎为鲁佛尔宫的画廊作装饰画。